尚扬谈王焕青：唐吉诃德的门徒

唐吉诃德的门徒

——尚扬谈王焕青

I. 一位知识份子型的艺术家

谈焕青，有很多话要谈。从一开始认识焕青到今天，有几个东西交织在一块，一是我很尊重他，另外就是跟他交往起来很温馨。

艺术家王焕青进行纸本创作

我们交谈当中总是有知识上的交汇，除此以外，有些情怀上的一致，谈起话来我们特别无拘，交往起来有一种30年代人们之间交往的方式和态度。“30年代”已经一去不复返，但是感觉很依恋。如何形成这样一个时段？一个国家、一个民族、一个时代，怎么会恰恰在那个时候形成那样一种风气？是因为那时候有一批人，他们很尊重自己、很尊重自己的文化、也很尊重这个世界其他地区的文化，很尊重每一个别人。所以这些人当他富有知识的时候，这种尊重就放在他们心里，形成在文字上边，或者在他们的作派上边。

这个时代一去不复返了，但是仍然想在今天找到一些类似的知己，在私交里面还保留类似这样一些趣旨和迹象，在交往间找到一些同类。能够感觉到，交谈以后并不是互相之间有利益可求，而只是求着内心那种欣慰，觉得有谈话的知音，有艺术上趣旨相同的人，有理解者。

我觉得谈前面一番话，是因为这个时代很难找到这些人，但是恰恰就在我的工作室旁边，焕青作为我很早认识的朋友，他就是那位趣旨相同的人，他就在我们小区里，所以感到很欣慰。

当然来这里和他去我那里都是看画、看作品。我们可以面对作品直抒胸臆，毫无保留；好就是好，不好就是不好。这种东西在很多同道那里可能已经不复寻得了。

II. 从85时期延续至今的艺术精神

我知道焕青是因为1985年的“85思潮”，我当时也是其中一份子，虽然我的作品少有直接参加，但是我是一个鼓动者，我比他们年纪稍微大一点，我在湖北武汉。不谦虚地说，在武汉我是一个推动者，而且我把周边年轻朋友都组织起来。因此，也就关注中国其他地方的艺术，比如说河北的米羊画室。米羊画室的三个人我一直很关注，当然这里边首先是王焕青，再就是乔晓光与段秀苍。那时候我就注意到这三个人里，焕青他所表现质地还是有些不一样的。当时的心气是一样的，都是为了突破禁锢，也就是中国自1949年以来对艺术上的禁锢，到了文革期间更是无以复加，文革之后好不容易开始有点流动，大家希望流动得能更快一些，最后能够把堤坝冲决，冲破藩篱。所以觉得一个人力量是不够的，就需要一批人，集体起来做一件事情，就是合力起来把该推倒的推倒，那些不该有的规则就应该让它过去，但是一个人做不到，应集体来做。

王焕青 石家庄之二 1994 布面油彩 80×100cm

后来见到河北这些油画家里，焕青脱颖而出，1994年的第二届中国油画展，评选是在朝阳区的工人体育馆里。全国的美术作品经过各个地方的筛选后，集中到这里来，我们这些评委就在一排排的看台椅子之间，来观看这些送来的作品，条件其实很艰苦的，但是大家很认真。那时比我年纪大的评委有很多，都在很认真地看。那次河北送来的作品特别突出，其中最突出的我认为就是焕青的作品。画的一个城市，有一种编码式的符号性的形象在里面。我当时很注意这件作品，那一年大家对河北的评价很高，所以河北入选的作品很多。

从那以后我一直对焕青很关注，那时候还不认识，后来认识以后，焕青好像又做了很多别的事情，他那时候写诗、写文章、编剧本、做导演、拍电影。所以我对他的认识逐步加深，后来跟他成为知己。与他交谈让我感受到，他学养深厚，是“85思潮”的艺术家里少有的。

III. 以纯真的力量持守艺术精神

今天蜂巢给他做个展，找这样一位艺术家，他既延续八五时期所有应该概括的东西，从那走过来，并且还一直在拓宽自己的前路，而且到今天他的作品还有这么强的冲击力、震撼力、创造力。所以我觉得蜂巢选对了一个标本。

艺术家王焕青制作装置

“85思潮”到今天，能够坚持这种艺术精神的人其实很少了。“85思潮”精神，就是对艺术那种热烈的追求和一种纯净的东西在驱动着。因为艺术就是一个无中生有、天马行空的事情。所幸有一批人，他们面对非常现实的世界，在别人看来不切实际、太过于浪漫，甚至被称为疯子的人。他的疯劲就表现在面对艺术可以忘掉一切，甚至忘掉自己生命里重要的诉求。这些人以纯真所做的艺术，一定有着很强的力量。到今天我想问，还有几人具有这种品质呢？王焕青就是这样一个人，他性格里有些唐吉诃德式的东西，唐吉诃德就是面对风车、面对空无可以勇敢地往前冲上去。王焕青在今天还在践行这种精神。

王焕青 红色的石家庄 1996 布面油彩 135×150cm

王焕青 《新青年》 2013-2015 布面油彩、丙烯 200×135cm

IV. 知行合一的寻梦人

我觉得焕青一直在实现一种八五以来，或者从更早时期以来所寻求的梦。我觉得有梦可寻是一种难得的。因为有的人梦没有了，早就没有了，这个世界太现实，事情太多太多，甚至被压的喘不过气来，哪有梦可寻？但是我觉得焕青一直在寻，焕青写诗、做剧本、拍电影，他其实一直把这些以前想做的事情都在做。所以我看焕青现在做的作品，容我很直率地说，焕青某些装置可能有些粗糙，但是这种粗糙在我看来恰恰是很可贵的东西，可贵在于他完全用意志力来铺就，用他自己品质打磨，用他的审美告诉你，我这样做就够了。这恰恰是他这么多年的艺术判断与艺术才华的一个集中呈现。

艺术家王焕青制作装置

我觉得对作品那种本质的追求和放达，他能融合在一块。他的这些装置作品跟其他作品都是浑然一体的。在他这里，我看到一个人的才华，可以不停地发酵。前不久他在做一个电影，在一个工作台上，自己用一些马粪纸、鞋盒弄起来，涂涂抹抹，搞的乱七八糟，一些东西刷上去，再打上光，拍出来之后完全是荒野大城堡，我看的很惊讶。这需要想象力，还有实践能力。

艺术家王焕青在工作室创作

所以我觉得蜂巢为王焕青做这个展览是选对了人。如果说能够概括八五到现在三十几年，我们称之为中国现代和当代以来最重要的一场运动，在这个找一个人，我觉得王焕青是一个典型，而且一直是用真挚的情怀和才华，这些最重要的品质来组成作品。我想这个展览会引起很好的反响。

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